奈良美智展弘前>ナラヒロ・切抜帳>東奥日報

東奥日報　2002/08/03付
	「あすから奈良美智展」～岩井康賴
	いよいよ奈良美智展が弘前市の吉井酒造煉瓦倉庫で開かれる。　弘前市出身の奈良は今、日本で若い世代の圧倒的な支持を集め、国際的にも注目される現代美術作家、日本のアートシーンを代表するアーティストである。これまでにシカゴ現代美術館（２０００年）での個展など海外での活動も盛んに行っている。
	―空間との共同作業― 　今回、国内では初の本格的な個展で、昨年八月の横浜美術館を皮切りに芦屋市美術館、広島市現代美術館、北海道立旭川美術館を巡回して最終地・弘前で全国五カ所のフィナーレを飾る。実に一年をかけて里帰りである。　この展覧会は奈良がドイツから帰国した折、吉井酒造煉瓦倉庫の空間の美しさに魅了された出会いに橋を発している。巨大な倉庫は美術館とは違い展示を目的とした空間ではない。保存貯蔵・作業空間として、大正時代からの長い歴史を刻み、古都弘前の一風景として威厳を放ってきた。その内部空間の広さは見るものを圧倒する。今回は展示空間として最小限の施しにとどめた、むき出しの倉庫が醸し出す世界の凄みと、奈良世界の自己慰安的表現とが、コラボレーション（共同作業）する。　弘前の町で、しかも倉庫で、アート鑑賞の機会を得たことは、これからの子供たちにとって、あるいは市民にとっても貴重な体験となるとともに、ドキュメント（記録）に値する。”事件”だ。　奈良世界は二十一世紀の美術像とまではいわないが、新しい美術の可能性を示している。奈良は今までの美術の枠からはみだし、日本文化を象徴するサブカルチャーを取り込み、美術の説教くさいイメージをぬぐい去っている。また、奈良の個人的内面性は、今の若者のサブカルチャーとリンクし、若者の代弁者となって極めて明快、単純（ミニマル）な世界を形成している。それが魅力となって今まで美術と全く遠ざかっていた人々も展覧会場に足を運んでいる。
		奈良のイマジネーションの根底には小さい頃のプラモデル、オモチャなどのサブカルチャー体験がある。個人的体験に根ざしたオモチャの擬人化的表現に若い世代はググーッとくるのだろう。　奈良のアートは若い人たちの日常に限りなく近い。自分の気持ちを日記や落書き風に描くドローイングは、「みたものを描く」「考えたことを描く」というタブローやデッサン（素描）と違って、より根源的手法であるといえる。　むしろ「描くことによってみる」「描くことによって考える」といえる手法は、幼いころの絵画表現とも類似していて、自由でピュアな表現を回復している。ドローイングは描き手と鑑賞者、双方の精神をのびやかに解放してくれる。
	―アクセス９万件超す― 　タイトル「I DON'T MIND,FI YOU FORGET ME.」（僕を忘れても気にしないよ）には、さまざまないが読み取れるが、奈良の二十二年前の愛知芸大受験を知る私としては、奈良自身の昔から変わらぬ自然なスタンスだと直感する。奈良は既成のものにとらわれず、自分自身の駆け巡るイメージを即時にとらえ、感情こまやかに限りなく表現していく。　この展覧会はまた、企画運営すべてボランティア中心の実行委員会に委ねられている。「行政主義ではなく民間の力による美術展」をスローガンとするアートプロジェクトは、ここ弘前では前例がない。　昨年十月の第一回実行委員会開催から準備に十ヵ月を費やしている。参加するボランティアはその数約五百人。その情熱と活気には驚かされる。弘前を愛し住む人たちの明日につながる新しい芽、風のような感さえ覚える。この展覧会の成功は、ひとえに市民の協力と支援とにかかっている。ホームページは九万四千件のアクセスがあった。無償で倉庫を展覧会場に提供してくださった吉井千代子さんには感謝の念をもって、一人でも多くの方々が足を運んでくださることを期待している。　「捨てたもんじゃないよ、弘前は！」という声が吉井赤れんが倉庫（通称）から聞こえてくるようだ。

	＜いわい・やすのり　弘前大学教育学部教授、美術家。1952年十和田市生まれ。愛知県立芸術大学院修了。奈良美智展弘前実行委員会会長＞
	◆無断転載禁止◆
	<<<TOP <<BACK